近日，《中国故事》宣布续作《中国故事2》历史。除了票房成绩外，IP衍生品开发累计销售额也达到近2.5亿元。产业版图上共有40多个联名品牌、800多个衍生品，涵盖多个领域。这一成功让人们想起了2023年首席制造商李早在接受采访时所说的话：“中国人“还没有靠衍生品赚钱”。 《中国故事2》将于2026年元旦开机。尚美影业围绕《郎朗山》在内容和业务的发展上取得了突出成绩，但再看整个《中国故事》项目，在加强个人创作者或多点开发IP方面存在不平衡。 《奇谭宇宙》能否赋能更多作品，还有创作者们要为《中国奇谭2》乃至后续作品负责。更多创作者可见，但强化效果是有限的。 《中国故事》中，11位导演带来了8个故事。即将上映的《中国故事2》中，12位导演将带来9个新故事。第二季的导演阵容包括“鹅鹅”、“林”、“小卖部”等参与第一季的导演。他们独特的风格也在新的预告片中展现出来。不少观众认出了“老熟人”，并表达了期待。这次，《鹅鹅》的导演（上图）此时带来了《耳朵里的男人》（下）。从《中国人》到《中国故事2》，品牌的火爆带动了更多的创作？换句话说，它是否支持创作者并强化他们的个人品牌？据尚影园发布的内容显示，《奇谭宇宙》致力于为动画创作者提供一个开放的美学实验和研究平台。未来，我们将聚集和支持更多优秀创作者，助力提升伟大连续剧生产力进入中国地产。总导演陈燎宇在接受媒体采访时表示，《中国故事》和《中国故事2》将会有更多的短篇故事展开，全长片、短剧、连续剧等艺术形式的创作也是可能的。笔者梳理发现，刘茂宁执导的《乡村巴士带来王与仙》预计将于2026年以剧情片形式上映。今年8月，光线传媒宣布，其计划出品的电影项目中，他执导的《奶奶，在我耳边》也将纳入其中。 “有一条鱼”；杨牧执导的《林林》已有2023年剧情片报名信息，余下导演中，除了部分人继续参演《中国故事2》外，其余主创近两年都有公开作品为人所知。作品较少，创作者本人不详。陈连华导演创作的剪纸《睡咩咩》剧照《疯狂动物城：疯狂动物城的白天与黑夜》。动画创作周期长固然是原因之一，但也可能是一个促成因素：《中国人》作为一个平台可以让创作者看到，但对个人发展影响有限，这还是公平的。《乡村巴士带走国王和仙人》的珐琅杯、《小卖部》的香囊、《小蛮》的木雕等等。采访中的三维延伸，在二次元创作和周边产品开发方面，二维动画有优势，更容易创造衍生文化。”但更关键的可能是作品与观众之间的情感联系。关于《郎朗山小妖怪》IP的解析文章有很多，指出了人与人之间的情感共鸣，这些点的体现写出了人与人之间的感情，人带动人。人民的观点，人民的观点，这些观点出现在人民对人民的感情中，人民对人民的感情中，人民被人民挑起，人民对人民的距离驱动着人民及其反映。 IP衍生品消费 《中国故事》系列，分享了“中国IP”的开发与运营，他表示，“中国人才”是一个“IP平台”，即中国式故事的孵化平台、精彩内容的展示平台、创意人才的绝佳平台。内容回归 内容、人才、衍生品开发形成循环，但在实践中却呈现出单点强化效应。这不断提醒我们，当前的资源配置仍难以覆盖多元化。换言之，“平台式”的愿景与“爆炸式”的现实之间仍然存在需要弥合的差距。如果接下来找不到更平衡的发展模式然而，“中国人才”仍然很难栖息在一个可持续的原创动画宇宙中。第二季能否弥补差距？虽然艺术与商业发展存在不平衡，但“中国人才”的重要性毋庸置疑：它以短片合集的形式激活了公众对中国原创动画的讨论，也让各种风格的动画进入了主流视野。它是中国动画和更广泛文化表达的重要放大器。然而，从让个人标签创作可见，到强化个人品牌，在IP矩阵的构建中，仍然是可见的。 《奇谭宇宙》不能像《小怪兽的夏天》那样仅靠单点爆炸来证明。主创们提出的“奇谭宇宙”的理想状态正如他们所描述的那样：“通过独立而又相互呼应的故事，不断拓展内容的边界”题材和艺术表现力，展现出内容深度和商业IP价值的双重潜力。”目前能看到的只有《小怪兽宇宙》，《奇谭宇宙》可能还需要第二期甚至更长时间的运营才能看到效果。撰文：刺猬果子，编辑：吴龙真，校对：王鑫 
